CONFÉRENCES DANS LE CADRE DES ÉCHANGES ÉRASMUS AVEC L’UNIVERSITÉ D’AIX MARSEILLE
FABIEN FAURE Critique et historien de l’art contemporain, Maître de conférences à l’université d’Aix-Marseille
LA SCULPTURE PORTÉE PAR LES CIRCONSTANCES
Lundi 27 avril 2015 à 15h30
L’histoire (méconnue) de la sculpture n’échappe pas à l’imprévu qui change le cours des choses, redéfinit le mode d’existence de l’œuvre, détermine par suite tout un ensemble, affectant jusqu’au type d’expérience proposé. Entre intention et accident, quelques situations empruntées à Picasso, Étienne-Martin, Richard Serra, Toni Grand et Arnaud Vasseux devraient nous aider à mieux saisir la sorte de disponibilité de l’artiste à l’endroit de ce qu’il a fait, et surtout de ce qui s’est fait.
[IN]ACTIONS
Mardi 28 avril 2015 à 14h30
Les années 2000 marquent le développement de performances collectives organisées par des artistes se tenant en retrait du dispositif qu’ils ont élaboré. Les productions de Zhang Huan, des frères Zhen et Qiang Gao, de Vanessa Beecroft, de Santiago Sierra et de Gianni Motti, par exemple – font fréquemment intervenir la nudité, partielle ou totale, de participants rémunérés pour leur exhibition publique. Elles associent la physicalité brute aux figures fantasmatiques et aliénantes de corps-images, mettant au jour les liens que la performance contemporaine entretient avec le corps social, ses lois, normes et partitions communautaires.
LA SCULPTURE PORTÉE PAR LES CIRCONSTANCES
Lundi 27 avril 2015 à 15h30
L’histoire (méconnue) de la sculpture n’échappe pas à l’imprévu qui change le cours des choses, redéfinit le mode d’existence de l’œuvre, détermine par suite tout un ensemble, affectant jusqu’au type d’expérience proposé. Entre intention et accident, quelques situations empruntées à Picasso, Étienne-Martin, Richard Serra, Toni Grand et Arnaud Vasseux devraient nous aider à mieux saisir la sorte de disponibilité de l’artiste à l’endroit de ce qu’il a fait, et surtout de ce qui s’est fait.
[IN]ACTIONS
Mardi 28 avril 2015 à 14h30
Les années 2000 marquent le développement de performances collectives organisées par des artistes se tenant en retrait du dispositif qu’ils ont élaboré. Les productions de Zhang Huan, des frères Zhen et Qiang Gao, de Vanessa Beecroft, de Santiago Sierra et de Gianni Motti, par exemple – font fréquemment intervenir la nudité, partielle ou totale, de participants rémunérés pour leur exhibition publique. Elles associent la physicalité brute aux figures fantasmatiques et aliénantes de corps-images, mettant au jour les liens que la performance contemporaine entretient avec le corps social, ses lois, normes et partitions communautaires.