De la spatialisation du dessin:
Une histoire de l\'expansion du médium graphique
hors de la feuille de papier
Une histoire de l\'expansion du médium graphique
hors de la feuille de papier
Conférence de Laurence Schmidlin, historienne de l'art.
C'est au milieu des années 1960, au moment même où les catégories des beaux-arts sont remises en question par les artistes, que le dessin, à titre de médium, va occuper une place prépondérante dans différents « courants » artistiques de l'époque : outre la sobriété et la commodité qui le caractérisent, il est un moyen privilégié en ce qu'il peut participer de la réalisation du projet d'« élimination la plus rigoureuse de la visualité et des définitions traditionnelles de la représentation » (Buchloch, 1990) que conduit l'art conceptuel. L'une des conséquences formelles de son recours est sa spatialisation hors de la feuille de papier, son support traditionnel, parallèlement à une production graphique toujours importante et valorisée de manière inédite en raison de l'importance que prend le document. En retranchant la marque graphique de son subjectile matériel, le dessin est départi de ce qu'il peut avoir de physique, de ce qui permet de le conserver et de le monnayer. Porté sur des surfaces telles que le mur ou le sol, il change d'échelle et a pour conditions nouvelles d'être lié à son lieu d'exécution et, dès lors, d'être éphémère. Il s'inscrit dans le désir d'une nouvelle économie, indépendante de celle du marché de l'art, et participe de l'examen critique du contexte institutionnel. A travers cette conférence, nous nous proposons d'interroger la notion de spatialisation, à travers les fonctions, formes et pratiques du dessin à la période charnière des années 1960-1970.
Historienne de l'art, Laurence Schmidlin est directrice adjointe du Musée Jenisch Vevey et conservatrice du Cabinet cantonal des estampes, en Suisse. En marge de son engagement institutionnel, elle collabore à l'espace d'art contemporain Rosa Brux, qu'elle a co-fondé à Bruxelles en 2012, et prépare une thèse de doctorat à l'Université de Genève, portant sur les conditions spatiales du dessin dans l'art américain des années 1960 et 1970. Elle communique et publie régulièrement ses recherches.
www.rosabrux.org
Photo: Tom Marioni, "Drawing a Line as Far as I Can Reach", 1972
C'est au milieu des années 1960, au moment même où les catégories des beaux-arts sont remises en question par les artistes, que le dessin, à titre de médium, va occuper une place prépondérante dans différents « courants » artistiques de l'époque : outre la sobriété et la commodité qui le caractérisent, il est un moyen privilégié en ce qu'il peut participer de la réalisation du projet d'« élimination la plus rigoureuse de la visualité et des définitions traditionnelles de la représentation » (Buchloch, 1990) que conduit l'art conceptuel. L'une des conséquences formelles de son recours est sa spatialisation hors de la feuille de papier, son support traditionnel, parallèlement à une production graphique toujours importante et valorisée de manière inédite en raison de l'importance que prend le document. En retranchant la marque graphique de son subjectile matériel, le dessin est départi de ce qu'il peut avoir de physique, de ce qui permet de le conserver et de le monnayer. Porté sur des surfaces telles que le mur ou le sol, il change d'échelle et a pour conditions nouvelles d'être lié à son lieu d'exécution et, dès lors, d'être éphémère. Il s'inscrit dans le désir d'une nouvelle économie, indépendante de celle du marché de l'art, et participe de l'examen critique du contexte institutionnel. A travers cette conférence, nous nous proposons d'interroger la notion de spatialisation, à travers les fonctions, formes et pratiques du dessin à la période charnière des années 1960-1970.
Historienne de l'art, Laurence Schmidlin est directrice adjointe du Musée Jenisch Vevey et conservatrice du Cabinet cantonal des estampes, en Suisse. En marge de son engagement institutionnel, elle collabore à l'espace d'art contemporain Rosa Brux, qu'elle a co-fondé à Bruxelles en 2012, et prépare une thèse de doctorat à l'Université de Genève, portant sur les conditions spatiales du dessin dans l'art américain des années 1960 et 1970. Elle communique et publie régulièrement ses recherches.
www.rosabrux.org
Photo: Tom Marioni, "Drawing a Line as Far as I Can Reach", 1972